Нерон Лордов

Даже если ты создашь широкоформатный баннер 10х10 метров с разрешением хоть миллион dpi - 14 пунктов будет такой же по размеру, как на А4 в Ворде.

это прикол индусов какой то

Пацталом) Действительно, поведение люстры местами напоминает тонкое издевательство разработчиков)

В данном случае я думаю, что программа просто повышает твою осведомлённость, т.е. в макете не обязательно есть прозрачности.

Потом я вспомнил, что люстра иногда любит показывать некое нормальное значение какого-то параметра (например 0% заливки краской в CMYK), а на деле там кроется заковыристое дробное, которое обнаружить может только скрипт. Т.е. в твоем случае может показывать Transparency 100%, а на деле там 99,0987% - всё может быть, люстра она шизофреничная - факт))

Как я уже писал тебе в другом твоем вопросе - Lab точнее передает цвет. И как я писал тебе в еще одном твоем вопросе - Lab это промежуточное пространство для других цветовых пространств - все цвета прогоняются через него перед выводом в целевое пространство. И как я писал тебе еще в каком то вопросе, чтобы использовать CMYK-аналоги пантона - нужно находить его в библиотеке Color Bridge: вот тогда у тебя будут CMYK значения :)



Вот скрин. Слева - как найти Color Bridge. Пантоны из этой библиотеки не считаются Spot color, так как состоят из CMYK. Spot color - цвет, который приравнивается к краске. Его можно и из CMYK сделать, если зайти внутрь сватча и поменять Process на Spot:



Но так делать не стоит, т.к. мало кто мешает одну краску из нескольких дефолтовых

Не знаю точно, но скорее всего дело обстоит так:

В макете у тебя есть объекты, раскрашенные пантонами. Пантон всегда имеет привязку к своему сватчу, в отличие от обычного цвета, который может не иметь свой собственный сватч. Эта привязка пантона к сватчу происходит, так как пантон является краской, участвующей в цветоделении макета. Цветоделение можно посмотреть в панели Separations Preview - там помимо красок CMYK будут все твои пантоны из макета.

Теперь, когда ты удаляешь пантоновые сватчи, эти краски удаляются из цветоделения, и должны быть заменены. Чем? CMYK-ом - нужно же как-то разбить макет на краски. Вот эти CMYK-значения ты и добавляешь потом через Add used colors

Для широкоформатной печати ставь 72 dpi, для интерьерной - не менее 144.

Приучивай себя к миллиметрам, ставь 3300 на 1400 мм. В настройках смотри, чтобы stroke тоже измерялся в миллиметрах. Следи, чтобы линии были не тоньше 0,35 мм (а для других более качественных технологий печати - не менее 0,1 мм), размер мелкого шрифта тоже выбирай, сперва замерив толщину тонких штрихов в нём - иначе плохо пропечатается или вообще не пропечатается.

Не забудь макету дать рамочку в 0,5-1 мм толщиной, не очень заметную, по которой будут резать баннер. Важную информацию отводи от края не меньше чем на 50 мм - как выше сказал ИдиИубей, лучше иметь запас, чтоб криворукий постпечатник не попортил дизайн.

Желательно следить за суммой красок. В широкоформатной печати это конечно не столь важно, как например в оффсете, НО частенько рекламно-производственные фирмы используют либо краски на основе птичьего помёта, либо оборудование сделанное из птичьего помёта, и краски могут потечь. Я стараюсь делать так, чтобы сумма красок в каждой точке не превышала 290-310% (C+M+Y+K).

Проверить макет на сумму красок поможет InDesign, в люстре вроде бы нет такой полезной вещи. Либо можно держать в уме все накладывающиеся друг на друга заливки и мысленно вычислять сумму красок - для простого дизайна сойдет. Просто надо с осторожностью миксовать слои.

Не используй очень светлые заливки. Я обычно стараюсь не опускаться ниже 5% - такой цвет может тупо завалиться в белый.

Все эти заморочки зависят от пряморукости типографии... А на их пряморукость как правило не стоит рассчитывать.

Файл сдавать можно и как TIFF. Главное, какой бы ты формат не выбрал, следи, чтобы он был в цветовой модели CMYK. Я обычно сдаю исходник, PDF и jpeg/tiff (проще jpeg на максимальном качестве - тиффу он не уступает, и его можно просмотреть обычным просмотрщиком).