Const V

Никак, такая логика работы путей в программах адоб, в иллюстраторе будет то же самое. Работайте в иллюстраторе и другими инструментами, обводками, кистями и тп, которые потом можно экспандить или слить

Вдогонку: был не совсем прав - в Illustrator есть способ изменить эту логику, вот этими переключателими:

Единственный способ предсказать результат такой печати и согласовать его с заказчиком, это выбрать цвета с помощью полиграфического веера с набором отпечатанных образцов пантонов на бумаге. Никакой монитор или принтерная распечатка, не дадут. Заказчик должен взять такой веер в свои руки, и при правильном освещении внимательно разглядеть своими глазами те цвета, которые он хочет видеть на логотипе. Только так, лично и своими глазами, и никак более. Потом он сообщает вам выбранные номера, а вы их используете в дизайне. Где заказчик возьмет веер с образцами пантонов и правильное освещение для его рассматривания - это проблемы заказчика, которые вас не должны волновать, в принципе

У обоих объектов должно быть наложение Normal, верхнему объекты с градиентом, надо назначить атрибут Overprint Fill. Грамотнее и предсказуемее делать градиент не от прозрачности пантона 100% до нуля, а от пантона 100% прозрачности, до белого 0-0-0-0 тоже 100% прозрачности. И, как уже сказали выше - результат слабопредсказуем без тестовой печати пантонами в типографии, экран и принтерная распечатка не дадут полного понимания итогового эффекта. Надо очень хорошо представлять себе, что вы делаете и зачем, а для этого надо иметь хороший опыт в допечатной подготовке

Открыть файл в Adobe Illustrator, скопировать деталь изображения окрашенную в один цвет в буфер обмена, в фотошопе сделать на палитре инструментов нужный цвет, вставить путь из буфера обмена и выбрать при вставке опцию Shape. В итоге будет один шейп-слой окрашенный в нужный цвет. Повторять для всех деталей и потом расставить слои в нужном порядке.

Способов действительно много, но по направляющим это можно делать только в CAD-ах или других специализированных программах. Ну или просто я о таком способе не знаю.

Для наиболее управляемого искажения, можно воспользоваться командой Object > Envelope Disort > Make with Warp и дальнейшее трансформирование по mesh-сетке

upd:
вот нашел что-то более-менее подходящее www.esko.com/en/Products/Overview/studio/modules/t...
Но повторю - это задача для спецпрограмм типа Art-pro, в прошлом вашем вопросе я об этом уже говорил. При попытках сделать все "на коленке" начинает вылазить большое количество нюансов, которым по простому не решить.

Первый вариант:
Illustrator Preferences > General > Constrain Angle > Изменить на ненулевое значение.
Эта настройка автоматически поворачивает абсолютно все созданные фигуры на определенный угол.
Если задача извести человека до психушки, задать 0,1 градуса и он сойдет с ума пытаясь понять, почему ни один прямоугольник не прилепляется к гайдам всей гранью, а только одной точкой, и все фигуры рисуются "чуть-чуть криво". И заметно это будет совсем не сразу.
Если надо всего лишь проверить на знание настроек - задать 1-2 градуса. Заметно будет сразу, а настройка настолько редко используемая (фактически никогда), что знают о ней мало кто.

Второй вариант:
В готовом дизайне найти место, где на черном фоне расположено что-то белое, белый текст на черном фоне или логотип. Затем открыть следующую панель настроек:
Illustrator Menu > Window > Attributes
Выделить белый элемент и поставить в этой панель Overprint Fill. Иллюстратор ругнется, но надо нажать ему Proceed, можно дополнительно поставить галку "не предупреждать". Потом убрать выделение со всех элементов, для гарантии шорткатом Ctrl-Shift-A и снять галку оверпринта в панели, что бы она не мозолила глаза иконкой предупреждения, а саму панель закрыть.
Макет сохранить и закрыть.
Дать человеку открыть этот файл и попросить экспортировать картинку в любой растровый формат, jpeg или png например. А потом допытываться у него, почему белый текст "внезапно" пропал без всяких следов, при чем в иллюстраторе он будет отлично виден, а пропадать будет только при экспорте.